кафедра теории и истории искусств
Товарищеский пер., д. 30, Москва, 109004, Россия
кандидат искусствоведения
ORСID 0000-0002-0775-3879; SPIN 5208-9531
30, Tovarishchesky Lane, Moscow, 109004, Russia
ORCID 0000-0002-0775-3879; SPIN 5208-9531
Статья посвящена изучению рисунков и акварелей художника Николая Николаевича Каразина (1842—1908), выполненных по материалам Амударьинской и Самарской экспедиций 1874 и 1879 годов. Цель настоящей работы — рассмотрение графической серии «Аму-Дарьинская ученая экспедиция», напечатанной в журнале «Нива» в 1874—1875 гг., и серии акварельных портретов, выполненных в ходе Самарской экспедиции, в сопоставлении с карандашными портретами Василия Васильевича Верещагина (1842—1904) в альбоме фотоснимков «Русский Туркестан», изданном в 1874 году. Данный корпус художественных произведений прежде не становился предметом специального искусствоведческого исследования; их рассмотрение вводит в поле зрения специалистов значительный этап творческого пути Н.Н. Каразина. Актуальность статьи ввиду изысканий последних лет заключается в репрезентации облика художника-путешественника, рисовальщика при экспедициях во второй половине XIX века.
В основе исследования первой серии — природа и национальные типы Амударьинской дельты. Анализ отдельных примеров журнальной графики сопровождается описанием некоторых одновременных графических оригиналов автора, а также работ других мастеров, проявляющих интерес к среднеазиатской этнографии. Использован сравнительный методологический принцип с включением анализа фрагментов литературных произведений Н.Н. Каразина — путевых очерков с выраженной этнографической компонентой.
Серия акварелей художника по мотивам Самарской экспедиции также представляет несколько изображений этнотипов Русского Туркестана, западного региона Средней Азии. В результате были выявлены сходства и различия в художественных методах и манерах, а также в условиях творческой работы двух мастеров — Н.Н. Каразина и В.В. Верещагина. Анализ проведен с помощью сравнительного метода с задействованием социально-исторического фона.
Амударьинский и Самарский графические циклы показывают Н.Н. Каразина зрелым творцом, интуитивно использовавшим средства приближающегося нового времени и стиля модерн. В то же время он оставался в границах литературно-художественного жанра voyage pittoresque (живописное путешествие), в целом успешно сочетая реалистические тенденции с видением романтика.
The article examines the drawings and watercolors by the artist Nikolay Nikolayevich Karazin (1842—1908), based on the materials of the Amu Darya and Samara expeditions of 1874 and 1879. The paper aims at reviewing the graphic series “Amu Darya Scientific Expedition”, published in the magazine “Niva” in 1874—1875, and a series of watercolor portraits made during the Samara expedition, in comparison with the pencil portraits by Vasily Vasilyevich Vereshchagin (1842—1904) in the album of photographs “Russian Turkestan”, published in 1874. This collection of artworks has not previously been the subject of a special art history study. Their examination introduces into the field of specialists’ view a significant stage of Nikolay Karazin’s creative path. The relevance of the article, in view of the investigations of recent years, lies in the representation of the image of an artist-traveler, a draftsman during expeditions in the second half of the 19th century.
The study of the first series is based on the nature and national types of the Amu Darya delta. The analysis of individual examples of journal graphics is accompanied by a description of some of the author’s simultaneous graphic originals, as well as works of other artists interested in Central Asian ethnography. The article uses a comparative methodological principle, with the analysis of fragments of N.N. Karazin’s literary works — travel essays with a pronounced ethnographic component.
The artist’s series of watercolors based on the Samara expedition also presents several images of the ethnotypes of Russian Turkestan, a region of Central Asia in its western part. As a result, there are identified the similarities and differences in the artistic methods and manners, as well as the conditions of creative work, of the two artists — Nikolay Karazin and Vasily Vereshchagin. The analysis is carried out using a comparative method and a socio-historical background.
The Amu Darya and Samara graphic cycles represent N.N. Karazin as a mature creator who intuitively used the means of the approaching new time and modern style. At the same time, he did not leave the boundaries of the literary and artistic genre “voyage pittoresque”, overall successfully combining realistic tendencies with the vision of a romantic.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.