Исчезновение тональной системы как унифицирующего принципа для различных эстетик и техник привело композиторов новой музыки, П. Булеза, С. Шаррино и др., к осмыслению альтернативных идей композиции. Концепт «жестуализации» Пьера Булеза и две его композиции, «Ритуал памяти Мадерны» (1974-1975) и «Посланиэскиз» (1976), рассмотрены в философскоэстетическом контексте. Тенденции новой сольной музыки как «система координат» (новая трактовка звука, концертность, виртуозность, инструментальный театр) показаны на примере четырех пьес из цикла «L’оpera per flauto» С. Шаррино (1977-2000). Новый концепт жестуализации Булеза, «фактическое поле операций» Шаррино требуют мыслить науку о композиции как искусство.
Is devoted to the disappearance of tonal system as a unifying principle in various aesthetics and techniques that led Pierre Boulez, Salvatore Sciarrino and other composers to alternative ideas of composition. Boulez’s concept of “gesture” and his two compositions “Rituel: In Memoriam Bruno Maderna” (1974-75) and “Messagesquisse” (1976) are considered within the philosophical and aesthetical contexts. The main tendencies of a new solo music as a “system of coordinates” (new notion of sound, virtuosity, instrumental theatre) are shown on the example of four plays from a cycle of “L’оpera per flauto” by Sciarrino (1977-2000). The new Boulez’s concept of gesture and Sciarrino’s “real field of operations” demand rethinking the theory of composition as the art.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.