Школа искусств и гуманитарных наук,аспирант
Аякс п., д. 10, корп. 24, Владивосток, Приморский край, 690922, Россия
ORCID 0009-0002-3533-0934
10 Ajax, Vladivostok, 690922, Russia
ORCID 0009-0002-3533-0934
Статья посвящена особенностям воплощения типовых образов китайской традиционной оперы в произведениях масляной живописи. Изображая актеров в их сценических амплуа, художники стремятся воссоздать то эстетическое воздействие, которое китайская опера оказывает на зрителя. Однако при этом они используют систему художественно-выразительных средств, характерных для изобразительного искусства. Цель исследования — определение особенностей воплощения типовых образов китайской традиционной оперы современными китайскими художниками. В качестве объекта выступают работы Пэн Сяохана, Ван Цицзюня, Юэ Хайтао. Несмотря на то что для типовых образов китайской традиционной оперы характерен свой набор символов и знаков, каждый автор изображает сюжеты и персонажей постановки по-своему. Некоторые из них стремятся к реалистичному изображению происходящего на сцене: фиксируют выразительные позы главного героя, запечатлевают сюжетные сцены постановки. Другие же создают собирательный образ персонажа либо отдельных частей сюжета, используя символику цвета, костюма, театрального грима. На примере картин указанных художников автор выделяет основные творческие подходы к воплощению типовых образов китайской традиционной оперы в масляной живописи. Среди них — следование иконографическим канонам китайской оперы, совмещение традиций китайского искусства с тенденциями западной живописи и др. Впервые на основе произведений современных китайских живописцев выделены разные подходы к отражению типовых образов китайской традиционной оперы в масляной живописи и определены особенности их воплощения языком изобразительного искусства, что может быть полезно для дальнейшего исследования данной области.
The article is devoted to the peculiarities of embodiment of typical images of Chinese traditional opera in works of oil painting. Depicting the actors in their stage roles, the artists strive to recreate the aesthetic impact that Chinese opera has on the viewer. However, they use a system of artistic and expressive means characteristic of the fine arts. The aim of the study is to determine the peculiarities of embodiment of typical images of Chinese traditional opera by contemporary Chinese artists. The works of Peng Xiaohan, Wang Qijun, and Yue Haitao serve as the object. Although the typical images of Chinese traditional opera are characterised by their own set of symbols and signs, each author depicts the plots and characters of the productions in their own way. Some of them strive for a realistic portrayal of what is happening on stage: they capture the expressive poses of the main character, capture the plot scenes of the production. Others create a collective image of a character or separate parts of the plot, using the symbolism of colour, costume, theatrical make-up. On the example of paintings by the above artists, the author identifies the main creative approaches to the embodiment of typical images of Chinese traditional opera in oil painting. These include following the iconographic canons of Chinese opera, combining the traditions of Chinese art with the tendencies of Western painting, etc. For the first time, on the basis of works by contemporary Chinese painters, different approaches to the reflection of typical images of Chinese traditional opera in oil painting were identified and the peculiarities of their embodiment in the language of fine arts were determined, which can be useful for further research in this area.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.