Институт языка, литературы и искусства им. Г. Ибрагимова, Центр искусствоведения,научный сотрудник
К. Маркса ул., д. 12, Казань, 420111, Россия
кандидат искусствоведения
ORCID 0000-0002-4042-0144; SPIN 1512-2887
2 Karl Marx Str., Kazan, 420111, Russia
ORCID 0000-0002-4042-0144; SPIN 1512-2887
В статье на примере г. Казани раскрывается процесс организации и проведения в российской дореволюционной провинции выставок художественных произведений из частных собраний. Обращение к данной теме, недостаточно изученной в рамках истории отечественного искусства, является актуальным, поскольку расширяет представление о феномене выставочной деятельности, являющейся одним из важнейших аспектов художественной жизни России. Источниковой базой настоящего исследования служат каталоги четырех выставок живописи из частных коллекций, состоявшихся с 1873 по 1916 г., а также публикации в казанской прессе этого периода. Выявлены особенности организационного процесса, подбора и экспозиции произведений, владельцы произведений. Установлено, что выставки носили благотворительный характер: доходы от них направлялись либо в пользу голодающих или малоимущих, либо в пользу российских солдат. Основными собирателями художественных произведений в Казани во второй половине XIX в. являлись преимущественно дворяне-помещики и университетская профессура (выходцы из семей личных дворян и чиновников). К началу ХХ в. значительные художественные коллекции сложились и у представителей отдельных купеческих фамилий. Экспонируемые произведения представляли все разнообразие жанров, однако преобладали среди них подходящие для украшения особняков пейзажи и портреты, в первую очередь фамильные. Каталоги позволяют сделать вывод о том, что основной интерес у местных собирателей второй половины XIX в. вызывало зарубежное искусство (мастера итальянской, фламандской, голландской, бельгийской, немецкой и французской школ преимущественно XVII—XVIII вв.), а также (в меньшей степени) русская академическая живопись (от В.Л. Боровиковского и Д.Г. Левицкого до Д. Захарова) и передвижники (И.И. Шишкин, Н.А. Ярошенко). К концу XIX в. вектор предпочтений коллекционеров сместился в сторону современного им отечественного искусства (собирались работы Маковских, И.Е. Репина и др.), а коллекционирование произведений местных художников (К.В. Барду, Л.Д. Крюкова, Р.А. Ступина, Н.И. Зеблова и др.) стало развиваться как особое направление.
The article uses the example of Kazan to reveal the process of organizing and holding exhibitions of artworks from private collections in the Russian pre-revolutionary province. Addressing this topic, which has not been sufficiently studied in the history of Russian art, is relevant because it expands the understanding of the phenomenon of exhibition activity, which is one of the most important aspects of artistic life in Russia. The source base of the present study is the catalogues of four exhibitions of paintings from private collections held from 1873 to 1916, as well as publications in the Kazan press of this period. The peculiarities of the organizational process, selection and exposition of works, and the owners of the works are revealed. It is established that the exhibitions were of charitable nature: their proceeds were directed either in favour of the starving or poor, or in favour of Russian soldiers. The main collectors of art works in Kazan in the second half of the 19th century were predominantly landed gentry and university professors (who came from the families of personal nobles and officials). By the early 20th century, representatives of individual merchant families also had significant art collections. The exhibited works represented the whole variety of genres, but they were dominated by landscapes and portraits, primarily family portraits, suitable for decorating mansions. Catalogues allow us to conclude that local collectors of the second half of the 19th century were primarily interested in foreign art (masters of the Italian, Flemish, Dutch, Belgian, German and French schools, mainly of the 17—18 centuries), as well as (to a lesser extent) Russian academic painting (from V.L. Borovikovsky and D.G. Levitsky to D. Zakharov) and itinerant painters (I.I. Shishkin, N.A. Yaroshenko). By the end of the 19th century, the vector of collectors’ preferences shifted towards contemporary Russian art (works by Makovskys, I.E. Repin, etc. were collected), and collecting works by local artists (K.V. Bardou, L.D. Kryukov, R.A. Stupin, N.I. Zeblov, etc.) began to develop as a special direction.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.