Школа философии и культурологии,аспирант
Покровский бульвар, д. 11, Москва, 109028, Россия
ORCID 0009-0003-3662-187X
11 Pokrovsky Bvld., Moscow, 109028, Russia
ORCID 0009-0003-3662-187X
Приводятся результаты исследования о диснеевском культурном трансфере (по Мишелю Эспаню), который стал возможен в СССР времен перестройки после долгого периода тишины и критики, начавшейся в 1950-х годах. Представлены общественные изменения, ставшие его причиной, проводники и механизмы этого процесса, а также реакция на них советских граждан. Статья является частью исследовательского поля развития медиа и кинематографа в перестройку и продолжает проблематику, заявленную Валери Познер в работе «Дисней в стране советов, 1930-е». Однако в ней используется новая методологическая рамка (концепция культурного трансфера) для изучения перестроечных изменений в медиапространстве СССР. В ходе исследования проанализированы три основных «точки трансфера», которые выделяются на фоне общего потока западных (диснеевских) медиа 1987—1991 гг. своей интенсивностью и масштабом реакции: 1) диснеевский фильм «Путешествие Нэтти Ганн» (реж. Джереми Каган, 1985) занимает призовое место в детской программе XV Московского международного кинофестиваля в 1987 г.; 2) Фестиваль фильмов Уолта Диснея в Москве в 1988 г.; 3) массовое распространение диснеевской продукции в СССР в 1989—1991 годы. В результате анализа архивных фестивальных документов и газет, интервью и заметок в Живом Журнале был выявлен ряд механизмов культурного трансфера, который в этом исследовании обозначается как «диснеевский бум»: 1) фестиваль; 2) дискурс в медиа; 3) распространение диснеевских «артефактов». Были выявлены проводники культурного трансфера: мультипликаторы, кинокритики, работники киноиндустрии, а также Госкино, Гостелерадиофонд, Совинтерфест, издательство «Физкультура и спорт», киностудия «Уолт Дисней Пикчерз». Доказано, что «диснеевский бум» перестройки был не привнесением в советскую культуру чего-то кардинально нового, а реактуализацией трансфера первой половины XX века.
The results of a study on the Disney cultural transfer (by Michel Espagne), which became possible in the perestroika-era USSR after a long period of silence and criticism that began in the 1950s, are given. It presents the societal changes that caused it, what were the conductors and mechanisms, and the reaction of Soviet citizens to them. The article is part of the research field of media and film development during perestroika and continues the problematics stated by Valerie Posner in “Disney in the Land of Soviets, 1930s”. However, it uses a new methodological framework (the concept of cultural transfer) to study perestroika changes in the USSR media space. The study analyses three main “transfer points” that stand out against the background of the general flow of Western (Disney) media in 1987—1991 by their intensity and scale of reaction: 1) the Disney film The Journey of Natty Gunn (directed by Jeremy Kagan, 1985) wins a prize in the children’s programme of the 15th Moscow International Film Festival 1987; 2) the Walt Disney Film Festival in Moscow 1988; 3) the mass distribution of Disney products in the USSR 1989—1991. An analysis of archival festival documents and newspapers, interviews and LiveJournal entries revealed a number of mechanisms of cultural transfer, which this study refers to as the “Disney boom”: 1) the festival; 2) discourse in the media; 3) the distribution of Disney “artefacts”. The conductors of cultural transfer were identified: cartoonists, film critics, film industry workers, as well as Goskino, Gosteleradiofond, Sovinterfest, Physical Culture and Sport publishing house, and Walt Disney Pictures film studio. It is proved that the “Disney boom” of perestroika was not an introduction of something radically new into Soviet culture, but a reactualization of the transfer of the first half of the 20th century.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.