observatoriaОбсерватория культурыObservatory of Culture2072-31562588-0047Russian State Library10.25281/2072-3156-2025-22-5-526-537observatoria-1941Research ArticleКАФЕДРАCURRICULUMФеномен цветоформы как объект теоретического осмысленияPhenomenon of Color Form as an Object of Theoretical Comprehensionhttps://orcid.org/0000-0003-4506-1248СимоноваСветлана АнатольевнаSimonovaSvetlana A.

кафедра философии и гуманитарных наук,профессор

Сретенка ул., д. 29, Москва, 127051, Россия

доктор философских наук

ORCID 0000-0003-4506-1248; SPIN 5141-2502

29 Sretenka Str., Moscow, 127051, Russia

ORCID 0000-0003-4506-1248; SPIN 5141-2502

Jour2@yandex.ruhttps://orcid.org/0009-0005-9272-7956ЛевшинаМаргарита НиколаевнаLevshinaMargarita N.

факультет философии и психологии, кафедра истории философии и культуры,аспирант

Университетская пл., д. 1, Воронеж, 394018, Россия

ORCID 0009-0005-9272-7956; SPIN 4359-9648

1 Universitetskaya Sq., Voronezh, 394018, Russia

ORCID 0009-0005-9272-7956; SPIN 4359-9648

levshinamargarita@gmail.comМосковский государственный психолого-педагогический университетРоссияMoscow State University of Psychology and EducationRussian FederationВоронежский государственный университетРоссияVoronezh State UniversityRussian Federation202510112025225526537Copyright © Симонова С.А., Левшина М.Н., 20252025Симонова С.А., Левшина М.Н.Simonova S.A., Levshina M.N.© 2026 ФГБУ "Российская государственная библиотека". Все права защищены. Воспроизведение без письменного разрешения запрещено.© 2026 Russian State Library. All rights reserved. Reproduction without written permission is prohibited.https://observatoria.rsl.ru/jour/article/view/1941

В статье исследуется феномен цветоформы, представляющий собой объединение цветовых и формальных характеристик, играющих значимую роль в визуальной коммуникации, когнитивных процессах и передаче культурных ценностей. Цветоформа выполняет роль инструмента, через который транслируются культурные значения, вызываются эмоциональные отклики и активируются когнитивные процессы. Целью работы является теоретическое осмысление цветоформы на основе интеграции методов социогуманитарных наук и философии.

Представлены результаты исследования эволюции цветоформы — от древних представлений о пропорциях и гармонии (разработки Платона и Аристотеля), ее символической интерпретации в средневековом искусстве, трактовке цветоформы в период Нового времени и использования цветоформы в культуре ХХ — начала XXI века. Исследуется специфика взаимодействия цвета и формы в дизайне, появление и развитие которого во многом обусловлены массовой культурой. Рассмотрен семиотический аспект взаимодействия цвета и формы, в котором цветоформа представляется как система знаков, заключающая в себе культурные коды и смыслы, передающиеся с помощью взаимодействия форм и цветов. Цветоформа — это мощный инструмент визуальной коммуникации, передающий сложные идеи и эмоции через сочетание цвета и формы, значение цвета варьируется в зависимости от культурных традиций и исторического контекста

Анализируются изменения роли цветоформы в информационном обществе, включая ее применение в цифровой культуре. В условиях цифровизации и массовизации культуры она становится функциональным инструментом глобального информационного обмена. Будущие исследования в данной области, вероятно, будут сосредоточены на изучении эволюции цветоформы в условиях цифровой культуры.

The article explores the phenomenon of the color form, which is a combination of color and formal characteristics that play a significant role in visual communication, cognitive processes and the transmission of cultural values. The color form serves as a tool through which cultural meanings are transmitted, emotional responses are evoked and cognitive processes are activated. The purpose of the work is a theoretical understanding of the color form based on the integration of methods of sociohumanitarian sciences and philosophy.

The article presents the results of a study of the evolution of the color form from ancient concepts of proportion and harmony (developed by Plato and Aristotle), its symbolic interpretation in medieval art, the interpretation of the color form in the Modern period and the use of the color form in the culture of the 20th and early 21st centuries. The article examines the specifics of the interaction of color and form in design, which is largely influence the emergence and development of mass culture. The semiotic aspect of the interaction of color and form is considered, in which the color form is represented as a system of signs containing cultural codes and meanings transmitted through the interaction of shapes and colors. The color form is a powerful visual communication tool that conveys complex ideas and emotions through a combination of color and shape. The meaning of color varies depending on cultural traditions and historical context.

The article analyzes the changes in the role of the color form in the information society, including its application in digital culture. In the context of digitalization and mass culture, it is becoming a functional tool for global information exchange. Future research in this area is likely to focus on studying the evolution of the color form in a digital culture.

цветоформаинформационная культурамассовое обществосемиотикаграфический дизайнтехническая эстетикадизайнтеория и история культурыcolor forminformation culturemass societysemioticsgraphic designtechnical aestheticsdesigntheory and history of cultureReferencesПлатон. Собрание сочинений : в 4 т. / под общ. ред. А.Ф. Лосева, В.Ф. Асмуса, А.А. Тахо-Годи. Москва : Мысль, 1994. Т. 3. 654 с.Plato. Sobranie sochinenii: v 4-kh t. [Collected Works: in 4 volumes]. Moscow, Mysl’ Publ., 1994, vol. 3, 654 p.Аристотель. Собрание сочинений : в 4 т. Москва : Мысль, 1976. Т. 1. 550 с.Aristotle. Sobranie sochinenii: v 4-kh t. [Collected Works: in 4 volumes]. Moscow, Mysl’ Publ., 1976, vol. 1, 550 p.Эко У. Искусство и красота в средневековой эстетике. Санкт-Петербург : Алетейя, 2003. 256 с.Eco U. Art and Beauty in the Middle Ages. St. Petersburg, Aleteiya Publ., 2003, 256 p. (in Russ.).Леон Баттиста Альберти / Академия наук СССР ; Научный совет по истории мировой культуры ; В.Н. Лазарев, Л.М. Брагина, В.П. Зубов, В.Н. Гращенков. Москва : Наука, 1977. 191 с.Lazarev V.N., Bragina L.M., Zubov V.P., Grashchenkov V.N. (eds.) Leon Battista Alberti. Moscow, Nauka Publ., 1977, 191 p. (in Russ.).Да Винчи Л. Трактат о живописи. Москва : Фолио, 2013. 224 с.Da Vinchi L. A Treatise on Painting. Moscow, Folio Publ., 2013, 224 p. (in Russ.).Месяц С.В. Иоганн Вольфганг Гёте и его учение о цвете (часть первая). Москва : Кругъ, 2012. 464 с.Mesyats S.V. Iogann Vol’fgang Gete i ego uchenie o tsvete (chast’ pervaya) [Johann Wolfgang von Goethe and His Theory of Colours (Part 1)]. Moscow, Krug” Publ., 2012, 464 p.Кандинский В.В. О духовном в искусстве. Москва : Искусство, 1992. 110 с.Kandinsky V.V. O dukhovnom v iskusstve [Concerning the Spiritual in Art]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1992, 110 p.Малевич К. От кубизма и футуризма к супрематизму : Новый живописный реализм. Москва : Секачев В.Ю., 1916. 36 с.Malevich K. Ot kubizma i futurizma k suprematizmu: Novyi zhivopisnyi realism [From Cubism and Futurism to Suprematism: A New Pictorial Realism]. Moscow, Sekachev V.Yu. Publ., 1916, 36 p.Мирошниченко А. Особенности композиции в абстрактной живописи 1910-х годов: Казимир Малевич и Василий Кандинский // Ассоциация искусствоведов : общероссийская общественная организация : сайт. URL: https://www.ais-art.ru/chitat/publikatsii/331-miroschnichenkoalena/3109-osobennosti-kompozitsii-v-abstraktnoj-zhivopisi-1910-kh-godov-kazimir-malevich-i-vasilij-kandinskij.html (дата обращения: 17.06.2025).Miroshnichenko A. Composition Features in Abstract Art of the 1910s: Kazimir Malevich and Vasily Kandinsky, Assotsiatsiya iskusstvovedov: obshcherossiiskaya obshchestvennaya organizatsiya: sait [Association of Art Historians: All-Russian Public Organization: website]. Available at: https://www.ais-art.ru/chitat/publikatsii/331-miroschnichenkoalena/3109-osobennosti-kompozitsii-v-abstraktnoj-zhivopisi-1910-kh-godov-kazimir-malevich-i-vasilij-kandinskij.html (accessed 17.06.2025) (in Russ.).Малевич К. Супрематизм : избранные работы. Москва : Юрайт, 2024. 374 с.Malevich K. Suprematizm: izbrannye raboty [Suprematism: Selected Works]. Moscow, Yurait Publ., 2024, 374 p.Мизко О.А. Творческий метод Пауля Клее // Культура и наука Дальнего Востока. 2018. № 24. С. 114—118.Mizko O.A. Paul Klee’s Creative Method, Kul’tura i nauka Dal’nego Vostoka [Culture and Science of the Far East], 2018, no. 24, pp. 114—118 (in Russ.).Клее П. Педагогические эскизы. Москва : Издатель Дмитрий Аронов, 2005. 71 с.Klee P. Pedagogical Sketchbook. Moscow, Izdatel’ Dmitrii Aronov, 2005, 71 p. (in Russ.).Тарутина М. Икона и квадрат : русский модернизм и русско-византийское возрождение. Москва : Academic Studies Press, 2023. 419 с.Tarutina M. Ikona i kvadrat: russkii modernizm i russko-vizantiiskoe vozrozhdenie [The Icon and the Square: Russian Modernism and the Russo-Byzantine Revival]. Moscow, Academic Studies Press Publ., 2023, 419 p.Иттен И. Искусство формы. Мой форкурс в Баухаузе и других школах. Москва : Издатель Дмитрий Аронов, 2001. 136 с.Itten I. The Art of Form. My Forkurs in Bauhaus and Other Schools. Moscow, Izdatel’ Dmitrii Aronov, 2001, 136 p. (in Russ.).Васильева Е.В. Швейцарский стиль: прототипы, возникновение и проблема регламента // Terra Artis. Искусство и дизайн. 2021. № 3. С. 84—101.Vasilieva E.V. The Swiss Style: It’s Prototypes, Origins and the Regulation Problem, Terra Artis. Iskusstvo i dizain [Terra Artis. Art and Design], 2021, no. 3, pp. 84—101 (in Russ.).Краусс Р. Подлинность авангарда и другие модернистские мифы. Москва : Художественный журнал, 2003. 318 с.Krauss R. The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Moscow, Khudozhestvennyi Zhurnal Publ., 2003, 318 p. (in Russ.).Ерина А.П. Постмодернизм в архитектуре // Проблемы науки. 2020. № 11. С. 100—103.Erina A.P. Postmodernism in Architecture, Problemy nauki [Problems of Science], 2020, no. 11, pp. 100—103 (in Russ.).Устинов А.Г. Цветовая форма. Вопросы семантики // Техническая эстетика. 1988. № 12. С. 9—11.Ustinov A.G. Color Form. Issues of Semantics, Tekhnicheskaya ehstetika [Technical Aesthetics], 1988, no. 12, pp. 9—11 (in Russ.).Пирс Ч.С. Что такое знак? // Вестник Томского государственного университета. Философия. Социология. Политология. 2009. № 3 (7). С. 88—95.Peirce C.S. What Is a Sign? Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Filosofiya. Sotsiologiya. Politologiya [Tomsk State University Journal of Philosophy, Sociology and Political Science], 2009, no. 3 (7), pp. 88—95 (in Russ.).Лотман Ю.М. Семиосфера : Культура и взрыв. Внутри мыслящих миров. Статьи. Исследования. Заметки. Санкт-Петербург : Искусство-СПБ, 2000. 704 с.Lotman Yu.M. Semiosfera: Kul’tura i vzryv. Vnutri myslyashchikh mirov. Stat’i. Issledovaniya. Zametki [Semiosphere: Culture and Explosion. Inside the Thinking Worlds. Articles. Studies. Notes]. St. Petersburg, Iskusstvo-SPB Publ., 2000, 704 p.Симонова С.А., Аверюшкин А.Н. К вопросу об эстетизации современной культуры // Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки. 2022. Т. 24, № 85. С. 73—77. DOI: 10.37313/2413-9645-2022-24-85-73-77.Simonova S.A., Averyushkin A.N. To the Question of the Aestheticization of Modern Culture, Izvestiya Samarskogo nauchnogo tsentra Rossiiskoi akademii nauk. Sotsial’nye, gumanitarnye, mediko-biologicheskie nauki [Proceedings of the Samara Academy of Sciences. Social Sciences, Humanities, Biomedical Sciences], 2022, vol. 24, no. 85, pp. 73—77. DOI: 10.37313/2413-9645-2022-24-85-73-77 (in Russ.).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.