кафедра социологии культуры и коммуникации,профессор
Университетская наб., д. 7–9, Санкт-Петербург, 199034, Россия
доктор культурологии, доцент
ORCID 0000-0002-0692-383X; SPIN 4106-5872
7-9 Universitetskaya Emb., Saint Petersburg, 199034, Russia
ORCID 0000-0002-0692-383X; SPIN 4106-5872
Цель данной статьи — проанализировать идеи и смыслы фильма южнокорейского режиссера Пон Чжунхо «Паразиты» в контексте современной социальной проблематики и стилистики метамодернизма. В качестве теоретической основы для изучения социальной проблематики привлечены концепции таких критиков капитализма, как М. Серра, З. Бауман, М. Манн и др. Для того чтобы разобраться, насколько успешно реализуется представленная в киноленте социальная проблематика, автор обратился к теории анализа фильмов Д. Бордуэлла, согласно которой в центре внимания находятся два главных аспекта кино — форма и стиль. «Паразиты» Пон Чжунхо охарактеризованы с позиций метамодернизма. Его теоретики концентрируются на появлении нового языка искусства, способного облечь в художественные формы реальность сегодняшнего дня, а также на необходимости вписать этот язык в новый культурный ландшафт. Рассмотрение картины «Паразиты» осуществлялось на базе контент-анализа с использованием элементов системного анализа Г. Корте, обзора интервью с режиссером Пон Чжунхо, рецензий российских и зарубежных кинокритиков, отзывов зрителей. В статье делается вывод о том, что проанализированный южнокорейский фильм содействует социальным переменам. Подобные кинокартины высвечивают фундаментальные универсальные идеи и ценности, близкие всем без исключения, независимо от места проживания и общественного уклада, заставляют задуматься над сущностью современного мироустройства. Вместе с тем режиссеру удалось в своем творчестве держать тонкую грань между серьезностью модерна и иронией постмодерна, что находит свое выражение в метамодернистской стилистике. Все это в совокупности способствует популярности южнокорейского кинематографа как среди кинокритиков и экспертного сообщества, так и среди зрителей в разных странах мира.
The purpose of this article is to analyze the ideas and meanings of South Korean director Bong Joon-Ho’s film Parasite in the context of contemporary social issues and the stylistics of metamodernism. Concepts of such critics of capitalism as M. Serres, Z. Bauman, M. Mann, and others are used as a theoretical basis for studying social issues. To understand how effectively the film addresses the social issues, the author turned to D. Bordwell’s film analysis theory, which focuses on two main aspects of cinema: form and style. Bong Joon-Ho’s Parasite is characterized from the perspective of metamodernism, whose theorists focus on the emergence of a new artistic language capable of expressing contemporary reality in artistic form, as well as the need to incorporate this language into a new cultural landscape. The analysis of Parasite was based on a content analysis using elements of H. Korte’s systemic analysis, a review of interviews with director Bong Joon-Ho, reviews by Russian and international film critics, and audience feedback. The article concludes that the analyzed South Korean film promotes social change. Such films highlight fundamental universal ideas and values relatable to everyone, regardless of location or social status, and provoke reflection on the essence of the modern world order. At the same time, the director has managed to maintain a fine line between the seriousness of modernism and the irony of postmodernism, which is expressed in a metamodernist style. All of this contributes to the popularity of South Korean cinema among film critics and experts, as well as audiences worldwide.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.