кафедра педагогики и психологии,профессор
Красный пр-кт, д. 52, Новосибирск, 630091, Россия
доктор философских наук, доцент
ORCID 0000-0002-7142-3188; SPIN 7508-5430
52 Krasny Ave., Novosibirsk, 630091, Russia
ORCID 0000-0002-7142-3188; SPIN 7508-5430
В статье анализируется так называемый визуальный поворот, представляющий собой очередную смену философской парадигмы в современном познании. Это понятие отличается наиболее широким уровнем обобщения среди близких ему понятий, таких как иконический поворот и пикториальный поворот. Известно, что визуальный поворот реализовался после лингвистического, в определенной мере видоизменив его последствия. Сопоставлены результаты этих двух явлений. Проведен анализ источников, в которых рассматриваются причины визуального поворота, перечислены факторы его возникновения. Показана роль изобразительного искусства в структуре визуального поворота. Ныне переживаемый этап развития изобразительного искусства представляет собой и предпосылку, и форму его реализации. Современное изобразительное искусство (живопись, графика) в значительной мере формирует содержательное наполнение визуального поворота. Продемонстрировано влияние культурной ситуации постмодерна на его формирование. Выявлено значение сформировавшейся цифровой реальности для визуального поворота в структуре познания. Для его изучения применена модель уровней моторного построения Н.А. Бернштейна. Представлена структура визуального поворота как результат развития системной инверсии в иерархической системе уровней человеческой активности. Приведено сравнение с аналогичной структурой лингвистического поворота. Обозначена связь лингвистического и визуального поворотов. Показано, что в ходе визуального поворота один из подчиненных иерархических уровней человеческой активности приобретает главенствующее значение. Отдельно рассматривается роль искусственного интеллекта в визуальном повороте. На основании этого делается вывод, что он представляет собой не случайное сочетание обстоятельств, а закономерный этап развития познания, обусловленный и онтологическими, и эпистемологическими причинами.
This article analyzes the so-called visual turn, which represents a subsequent shift in the philosophical paradigm of modern knowledge. This concept boasts the broadest level of generalization among related concepts, such as the iconic turn and the pictorial turn. It is widely recognized that the visual turn occurred after the linguistic one, to some extent modifying its implications. The article provides a comparative analysis of the outcomes generated by these two phenomena. By reviewing the scholarly discourse on the causes of the visual turn, the study categorizes the factors that facilitated this shift and underscores the role of fine arts within its structure. The current stage of development in fine art serves as both a prerequisite and a mode of its implementation, as contemporary painting and graphics significantly shapes the content of the visual turn. Furthermore, the analysis highlights the impact of the postmodern cultural situation on the formation of this phenomenon. It reveals the significance of the emerging digital reality for the visual turn within the structure of cognition. To investigate this process, N.A. Bernstein’s model of the levels of construction of movements is applied. The structure of the visual turn is presented as a result of the development of systemic inversion in the hierarchical system of levels of human activity. A comparison with the similar structure of the linguistic turn is provided outlining the connection between these two phenomena. It demonstrates that during the visual turn, one of the subordinate hierarchical levels of human activity acquires a dominant role. The role of artificial intelligence in the visual turn is separately considered. On this basis, it is concluded that the visual turn is not a coincidental confluence of circumstances, but a predetermined stage in the evolution of cognition, driven by both ontological and epistemological factors.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.