Созданный в 1930-е гг. музыкальный театр стал важной органической составляющей казахской культуры. Приоритетное место в ней занимала опера, неоднократно становившаяся предметом изучения ученых. Однако нельзя игнорировать и исторический путь казахского балета. Этот жанр в аспекте его исторического функционирования еще не привлекал внимание музыковедов. В статье определяются основные тенденции развития казахского балета. Для работы привлекаются как опубликованные труды балетоведов и хореографов (Л.П. Сарыновой, Г.T. Жумасеитовой, Д.Т. Абирова, Б.Г. Аюханова), так и неопубликованные материалы из архивохранилищ Казахстана и России. В исследовании делается вывод о том, что отсутствие широкого распространения танцевальной культуры у казахов сказалось на развитии жанра, и, хотя поиски хореографов были весьма разнообразными, национальный балет находится в перманентном кризисе. Несмотря на успех, сопутствующий премьерным постановкам, ни один из балетов не задержался в репертуаре театра. Самыми значительными из созданного национальной хореографией для театра являются танцевальные сцены в операх «Кыз-Жибек» (Е.Г. Брусиловский), «Биржан и Сара» (М.Т. Тулебаев) и «Абай» (А.К. Жубанов и Л.А. Хамиди), высоко оцененные критиками еще во время Первой и Второй декад казахского искусства и литературы в Москве.
Created in the 1930s, the musical theater has become an important organic component of the Kazakh culture. The opera is of high-priority in this theatre; it has repeatedly become the subject of study for scientists. However, the historical way of the Kazakh ballet should not be ignored either. In the context of its historical functioning, this genre has not yet attracted the attention of musicologists. The article defi nes the main trends of development of the Kazakh ballet. It includes both published works of balletologists and choreographers (L.P. Sarynovа, G.T. Zhumaseitovа, D.T. Abirov, B.G. Ayukhanov) and unpublished material from the archives of Kazakhstan and Russia. This study comes to conclusion that the absence of a widespread dance culture in Kazakhstan has impacted on the genre’s development, and, though the choreographers’ search has been really various, the national ballet is still in permanent crisis. Despite the success of the premiere performances, none of the ballets has ever stayed in the theater’s repertoire. The most signifi cant dance scenes created by the national choreography for the theater are those in the operas “Kyz-Zhibek” (E.G. Brusilovskiy), “Birzhan and Sara” (M.T. Tulebaev) and “Abay” (A.K. Zhubanov and L.A. Khamidi), highly appreciated by critics during the First and Second Ten-Day Festivals of the Kazakh Art and Literature in Moscow.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.