observatoriaОбсерватория культурыObservatory of Culture2072-31562588-0047Russian State Library10.25281/2072-3156-2017-14-6-686-693observatoria-558Research ArticleВ ПРОСТРАНСТВЕ ИСКУССТВА И КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИIN SPACE OF ART AND CULTURAL LIFEИсполнительское искусство концертмейстера: методологические принципы подготовки пианиста­-ансамблистаThe Performing Art of Concertmaster: The Methodological Principles for Ensemble Pianist TrainingКалицкийВиталий ВалерьевичKalitskyVitaly V.

Виталий Валерьевич Калицкий, кафедра инструментального исполнительства, кандидат философских наук, профессор 

Резервный проезд, д. 12, Москва, 121165

kalitzky@yandex.ruРоссийская государственная специализированная академия искусствРоссияRussian State Specialized Academy of ArtsRussian Federation201724122017146686693Copyright © Калицкий В.В., 20172017Калицкий В.В.Kalitsky V.V.© 2026 ФГБУ "Российская государственная библиотека". Все права защищены. Воспроизведение без письменного разрешения запрещено.© 2026 Russian State Library. All rights reserved. Reproduction without written permission is prohibited.https://observatoria.rsl.ru/jour/article/view/558

Предметом статьи является выявление базовых методологических принципов деятельности профессионального концертмейстера. Анализируется ряд публикаций, охватывающий рассмотрение данного вопроса в методическом и прикладном ракурсе. Раскрываются основные этапы работы концертмейстера — полноценного артиста ансамбля, что принципиально отличает его от аккомпаниатора, выполняющего функцию гармонического сопровождения солиста (солистов). При таком подходе концертмейстер должен обладать всеми качественными характеристиками музыканта-профессионала, иметь развитый тембровый и фактурный слух, владеть грамотным редактированием нотного текста, уметь моментально ориентироваться во внештатных сценических ситуациях. Важную роль играет способность концертмейстера найти общую концепцию интерпретации сочинения, без которой не представляется возможным формирование цельного художественного образа.

The aim of this article is to identify the basic methodological principles of professional concertmaster’s activities. The article examines a number of publications spanning the consideration of this subject in methodological and applied perspective. The author reveals main stages of the work of concertmaster — a fully-fledged ensemble artist. This differentiates them from accompanists, who perform the function of harmonic support for the soloist (soloists). With this approach, the concertmaster should possess all the quality characteristics of a professional musician, having developed the ear for tone and texture, possessing the competence in editing the musical text, being able to navigate instantly in emergency situations on stage. An important role is played by the ability of the concertmaster to find the general conception of the composition’s interpretation, without which it does not seem possible to form the complete artistic image.

концертмейстерметодология исполнительского искусстваансамблевое творчествомузыкальная практикасовместное исполнительствоconcertmasterperforming arts methodologyensemble artmusical practicejoint performanceReferencesГотлиб А.Д. Основы ансамблевой техники. Москва : Музыка, 1971. 94 с.Gotlib A.D. Osnovy ansamblevoi tekhniki [The Basics of Ensemble Technique]. Moscow, Muzyka Publ., 1971, 94 p.Гуренко Е.Г. Исполнительское искусство: методологические проблемы : [учеб. пособие] / Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки. Новосибирск : НГК, 1985. 86 с.Gurenko E.G. Ispolnitel’skoe iskusstvo: metodologicheskie problemy [Performing Arts: Methodological Problems]. Novosibirsk, NGK Publ., 1985, 86 p.Калицкий В.В. Функциональная дифференциация профессий "концертмейстер" и "аккомпаниатор" // Обсерватория культуры. 2016. Т. 13, № 4. С. 480— 484.Kalitsky V.V. Funktsional’naya differentsiatsiya professii “kontsertmeister” i “akkompaniator” [Functional Differentiation of the Professions “Concertmaster” and “Accompanist”], Observatoriya kul’tury [Observatory of Culture], 2016, vol. 13, no. 4, pp. 480—484.Мострас К. Ритмическая дисциплина скрипача : метод. очерк. Москва ; Ленинград : Музгиз, 1951. 307 с.Mostras K. Ritmicheskaya distsiplina skripacha: metod. ocherk [The Rhythmic Discipline of Violinist: Method. essay]. Moscow, Leningrad, Muzgiz Publ., 1951, 307 p.Гольденвейзер А.Б. Об исполнительстве // Вопросы фортепианного исполнительства : очерки, статьи, воспоминания. Москва : Музыка, 1965. Вып. 1. С. 35—71.Goldenweiser A.B. Ob ispolnitel’stve [On Performing], Voprosy fortepiannogo ispolnitel’stva: ocherki, stat’i, vospominaniya [The Problems of Piano Playing: Essays, Articles, Memoirs]. Moscow, Muzyka Publ., 1965, issue 1, pp. 35—71.Гинзбург Л.С. О работе над музыкальным произведением. 4-е изд., доп. Москва : Музыка, 1981. 143 с.Ginzburg L.S. O rabote nad muzykal’nym proizvedeniem [About Working on Musical Composition]. Moscow, Muzyka Publ., 1981, 143 p.Алексеев А.Д. Творчество музыканта-исполнителя: на материале интерпретации выдающихся пианистов прошлого и настоящего. Москва : Музыка, 1991. 104 с.Alekseev A.D. Tvorchestvo muzykanta-ispolnitelya: na materiale interpretatsii vydayushchikhsya pianistov proshlogo i nastoyashchego [The Creative Work of Musician: On the Interpretation of Outstanding Pianists of the Past and Present]. Moscow, Muzyka Publ., 1991, 104 p.Кочнев Ю.Л. Музыкальное произведение и интерпретация // Сов. музыка. 1969. № 12. С. 56—60.Kochnev Yu.L. Muzykal’noe proizvedenie i interpretatsiya [Musical Work and Interpretation], Sovetskaya Muzyka [Soviet Music], 1969, no. 12, pp. 56—60.Цагарелли Ю.А. Психология музыкально-исполнительской деятельности : учеб. пособие. Санкт-Петербург : Композитор — Санкт-Петербург, 2008. 367 с.Tsagarelli Yu.A. Psikhologiya muzykal’no-ispolnitel’skoi deyatel’nosti: ucheb. posobie [The Psychology of Music Performance Activities: textbook]. St. Petersburg, Kompozitor — Sankt-Peterburg Publ., 2008, 367 p.Либерман Е.Я. Творческая работа пианиста с авторским текстом. Москва : Музыка, 1988. 234 с.Liberman E.Ya. Tvorcheskaya rabota pianista s avtorskim tekstom [The Creative Work of a Pianist with the Author’s Text]. Moscow, Muzyka Publ., 1988, 234 p.Леонтьев А.А. Психология общения. Москва : Смысл, 1997. 365 с.Leontyev A.A. Psikhologiya obshcheniya [Psychology of Communication]. Moscow, Smysl Publ., 1997, 365 p.Цыпин Г.М. Музыкант и его работа: проблемы психологии творчества. Москва : Сов. композитор, 1988. Кн. 1. 384 с.Tsypin G.M. Muzykant i ego rabota: problemy psikhologii tvorchestva [A Musician and their Work: The Problems of the Psychology of Creativity]. Moscow, Sovetskii Kompozitor Publ., 1988, book 1, 384 p.Имханицкий М.И. Новое об артикуляции и штрихах в музыкальном интонировании / Рос. акад. музыки им. Гнесиных. Москва : РАМ им. Гнесиных, 2014. 232 с.Imkhanitsky M.I. Novoe ob artikulyatsii i shtrikhakh v muzykal’nom intonirovanii [News on Articulation and Features in the Musical Intoning]. Moscow, RAM im. Gnesinykh Publ., 2014, 232 p.Фейнберг С.Е. Пианизм как искусство. 2-е изд., доп. Москва : Музыка, 1969. 598 с.Feinberg S.E. Pianizm kak iskusstvo [Pianism as an Art]. Moscow, Muzyka Publ., 1969, 598 p.Скребкова-Филатова М.С. Фактура в музыке : Худож. возможности. Структура. Функции. Москва : Музыка, 1985. 285 с.Skrebkova-Filatova M.S. Faktura v muzyke: Khudozh. vozmozhnosti. Struktura. Funktsii [Texture in Music: The Artistic Abilities. Structure. Functions]. Moscow, Muzyka Publ., 1985, 285 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.