Павел Сергеевич Павлинов,
доцент кафедры теории и истории искусств МГАХИ,
старший научный сотрудник отдела искусства России ХХ—ХХI веков НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ
Товарищеский пер., д. 30, Москва, 109004
SPIN-код: 7250-9960
Pavel S. Pavlinov
30, Tovarishchesky Lane, Moscow, 109004
Освещается начало грузинского периода в жизни знаменитого художника Евгения Евгеньевича Лансере (1875—1946), активного участника выставок «Мир искусства», академика Императорской академии художеств (1912). Его творчество условно делится на три периода: петербургско-усадебный (включая учебу в Париже и поездки за границу, в Дагестан в 1912 г. и на Кавказский фронт Первой мировой войны), кавказский (после переезда в Дагестан в ноябре 1917 г.) и московский (после окончательного переезда в Москву в 1934 году). Кавказский период, насыщенный произведениями, выполненными в разных жанрах и техниках, остается наименее изученным, поскольку в советское время по идеологическим причинам многие его эпизоды замалчивались. Так, почти ничего не было известно о поездке Е.Е. Лансере в Баку в июле 1919 г., о его работе в Отделе пропаганды при правительстве Вооруженных сил Юга России с сентября 1919 г. и пребывании в Новороссийске в январе—марте 1920 года. Многие документы, письма, портреты были изъяты из общедоступных фондов после репрессий 1920-х—1930-х годов. Показана активная культурная жизнь художника накануне советизации Грузии в феврале 1921 г., не освещавшаяся полноценно ни в основной монографии О.И. Подобедовой о творчестве мастера (1961), ни в исследованиях обобщающего характера по истории искусств Грузии. Картина восстановлена с учетом дневниковых записей и переписки Е.Е. Лансере, находящихся в разных архивах.
The article covers the beginning of the Georgian period in the life of the famous artist Eugene E. Lanceray (1875—1946), an active participant of the exhibitions “World of Art”, an academician of the Imperial Academy of Arts (1912). His work is divided into three periods: the Petersburg manor one (including his studying in Paris and trips abroad, in Dagestan in 1912 and the Caucasian front of the First World War), the Caucasian one (after moving to Dagestan in November 1917) and the Moscow one (after the final move to Moscow in 1934). The Caucasian period, full of works of different genres and techniques, remains the least studied, because in the Soviet times, for ideological reasons, many of its episodes were concealed. Thus, almost nothing was known about E.E. Lanceray’s trip to Baku in July 1919, about his work in the Propaganda Department under the Government of the Armed Forces of the South of Russia from September 1919, and his stay in Novorossiysk in January—March 1920. Many documents, letters, portraits were withdrawn from public collections after the repressions of the 1920s—1930s. The article shows the active cultural life of the artist before the Sovietization of Georgia in February 1921, which was not fully covered either in O.I. Podobedova’s basic monograph about the creative work of the master (1961), or in generalizing studies on the history of Georgian arts. The picture is restored taking into account E.E. Lanceray’s diary entries and correspondence, stored in different archives.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.