Ли Цзяньфу, аспирант кафедры семиотики и общей теории искусства факультета искусств МГУ им.М.В.Ломоносова; лектор Люпаньшуйского педагогический университет
Юйсай ул., д. 21, Люпаньшуй, провинция Гуйжоу, 553001
Li Jianfu
19 Minghu Road, Zhongshan Liupanshui, 553004, Guizhou
Китай, как и Россия — многонациональная страна, где каждый народ имеет свою уникальную историю и культуру. Сохранение культурной идентичности малых народов часто является проблематичным из-за процессов ассимиляции. Именно поэтому в перегруженном информацией XXI в. выживание и обретение популярности различных видов национального искусства отдельного малого народа является большим достижением с точки зрения сохранения богатства культуры многонациональной страны. Данная статья посвящена истории развития музыкально-театрального искусства чуйчуй-цян малого народа бай, проживающего в юго-западной части Китая в округе Дали провинции Юньнань. Отмечается, что генетически драма чуйчуй-цян восходит к юаньской драме XIII—XIV вв., на которую в последующем оказали влияние также такие разновидности оперы, каксицинь-цян и си-дяо . В статье отражены как отличительные, индивидуальные особенности жанра, так и более общие характеристики китайской музыкальной драмы (оперы), находящие свое воплощение в том числе в чуйчуй-цян. Автор обосновывает вывод о том, что присутствие в чуйчуй-цян свойственной всем китайцам любви к четкой регламентации процессуального действия, церемониальному этикету, использованию определенных традиционных символов определяется взаимопроникновением культур в ходе исторического развития. В то же время данному жанру свойственны определенные уникальные характеристики, которые также отражены в работе. Исследование может быть полезно для аудитории, интересующейся культурой многонационального Китая, а также для тех, кто считает важным вопрос сохранения самобытных видов искусства малых народов как в Китае, так и в России.
China, as well as Russia, is a multinational country, where each nation has its own unique history and culture. Preserving cultural identity of smaller nations is often problematic due to the phenomenon of assimilation. Therefore, in the overinformed 21st century, the survival and popularization of various species of smaller nations’ art is a great achievement in terms of preservation of a multinational country’s cultural richness. This article is devoted to the history of development of the musical and theatrical art of Chuichui-Qiang of the minor people of Bai , living in the South-Western part of China in the county of Dali of Yunnan province. It is noted that, genetically, the drama of Chuichui-Qiang originates from the drama of Yuan dynasty of the 13th—14th centuries, later influenced by such varieties of opera as Siqin-Qiang and Si-Diao. The article reflects distinctive, individual features of the genre, as well as more general characteristics of the Chinese musical drama (opera), which are also embodied in Chuichui-Qiang. The author justifies the conclusion that the presence in Chuichui-Qiang of the things inherent to all Chinese, such as love for a clear regulation of procedural action, ceremonial etiquette, use of certain traditional symbols, is determined by the interpenetration of cultures in the course of historical development. At the same time, this genre has its own unique characteristics, which are also reflected in the work. This research can be useful for the audience, interested in the multinational culture of China, and for those who consider the issue of preservation of original kinds of smaller nations’ art in China, as well as in Russia, to be important.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.