observatoriaОбсерватория культурыObservatory of Culture2072-31562588-0047Russian State Library10.25281/2072-3156-2018-15-3-309-320observatoria-631Research ArticleНАСЛЕДИЕHERITAGE«ПОРТАЛ» В ПРОШЛОЕ: ПРИЕМЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПЕРЕДАЧИ ПРОСТРАНСТВА В ВЕНЕЦИАНСКОЙ МИНИАТЮРЕ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯPortal to the Past: Depiction of Space in the Book Miniatures in the Renaissance Venicehttps://orcid.org/0000-0002-4497-2413ЯйленкоЕвгений ВалерьевичYaylenkoEvgeny V.

факультет искусств, кафедра семиотики и общей теории искусства, доцент

eiailenko@rambler.ruМосковский Государственный Университет имени М.В. ЛомоносоваРоссияLomonosov Moscow State UniversityRussian Federation201825072018153309320Copyright © Яйленко Е.В., 20182018Яйленко Е.В.Yaylenko E.V.© 2026 ФГБУ "Российская государственная библиотека". Все права защищены. Воспроизведение без письменного разрешения запрещено.© 2026 Russian State Library. All rights reserved. Reproduction without written permission is prohibited.https://observatoria.rsl.ru/jour/article/view/631

В статье исследуется оформление книги второй половины XV в., выполнявшееся в художественных мастерских Венеции и Падуи. Определены и показаны основные этапы развития принципов изображения пространства в живописном оформлении рукописных и печатных книг. Актуальность изучения данной темы обусловлена тем, что она долгое время находилась на периферии исследовательского внимания, заслоненная другими историко-художественными проблемами. Научная новизна состоит в том, что обращение к ней позволяет проследить становление способов построения пространственной композиции и сложение новой типологии изображенного пейзажа в венецианском искусстве. В качестве основного исследовательского метода используются приемы формально-стилевого и структурного анализа. Их применение дает возможность показать, как одновременно с изменением структуры оформляемого листа в распоряжении художника-миниатюриста появлялись новые возможности для размещения пространственной композиции. На раннем этапе поверхность листа занимало изображение архитектурного мотива в форме триумфальной арки или классического алтаря с нанесенным на него текстом. Со временем оно заполняет весь лист целиком и получает облик фасада с размещенным на лицевой плоскости фрагментом текста и орнаментальными мотивами (т. н. архитектурный фронтиспис). В ходе последующего развития на декорируемом листе появляется изображение природы, со временем получающее вид законченной пейзажной композиции, как в произведениях книжной иллюстрации ведущего венецианского мастера рубежа XV—XVI вв. Бенедетто Бордона. Проанализированы разные типы художественного оформления листа, содержащие изображение пейзажа, рассмотрены его основные иконографические мотивы. Основной интерес исследования состоит в том, что оно показывает истоки тех художественных идей, которые в XVI в. сыграли основополагающую роль в сложении нового жанра мифологической картины, в который перешли характерные для книжных иллюстраций композиционные и стилистические приемы.

This article investigates the painted miniatures of manuscripts and early printed books of the second half of the 15th century performed in the art workshops of the Renaissance Venice and Padua. The author determines the main development stages of the principles of space depicting in the picturesque design of manuscripts and printed books. The relevance of study of this topic is caused by the fact that it has been on the periphery of research attention for a long time, obscured by other historical and artistic problems. The scientifi c novelty of the research revealed the new principles of constructing spatial composition and formation of new typology of landscape in Venetian art. For the main research method, the author uses the formal-style analysis and structural analysis. It demonstrates how simultaneously with the change of the sheet decoration structure there appeared the new opportunities for the placement of spatial composition. At an early stage, the manuscript sheet decoration consisted of the depiction of painted architecture treated in the guise of triumphal arch or classical altar with inscription, which gradually has been getting form of imaginary façade with ornaments and fragments of text upon it (the so-called architectural frontispiece type). The next faze consists in the emergence of natural motifs near it and its progressive development in the form of autonomous landscape, which one can see in the works of leading Venetian illuminator in the time circa 1500 Benedetto Bordon. The author investigated the basic types of manuscript decoration that included the depiction of landscape as well as its basic iconographical formulae. The signifi cance of the study lies in that fact which helps to explore the new sources of Venetian mythological painting, going back to the stylistic features and compositional principles of the Late Quattrocento miniature.

ВозрождениеВенециягуманизмискусствоминиатюракнижная иллюстрацияархитектурный фронтисписпейзажБенедетто БордонRenaissanceVeniceHumanismfine artminiaturebook illustrationarchitectural frontispiecelandscapeBenedetto BordonReferencesШидловская Е.B. Тема all’antica в искусстве итальянской книжной миниатюры Кватроченто // Искусствознание. 2012. № 1—2. С. 189—222.Shidlovskaya E.V. All’antica Motifs in the Italian Quattrocento Book Illustrations, Iskusstvoznanie [Art Studies], 2012, no. 1—2, pp. 189—222 (in Russ.).Canova G.M. Illuminated Miniatures — Vehicles for Antiquity // In the Light of Apollo. Italian Renaissance and the Greece / M. Gregori (ed.). Athens : Silvana Editoriale, 2003. P. 258—260.Canova G.M. Illuminated Miniatures —Vehicles for Antiquity, In the Light of Apollo. Italian Renaissance and the Greece. Athens, Silvana Editoriale Publ., 2003, pp. 258—260.Toniolo F. The Art of the Book. Manutius and the Illustrated Book in Venice between the Fifteenth and Sixteenth Centuries // Aldo Manuzio. Renaissance in Venice. Venice : Marsilio, 2016. P. 91—105.Toniolo F. The Art of the Book. Manutius and the Illustrated Book in Venice between the Fifteenth and Sixteenth Centuries, Aldo Manuzio. Renaissance in Venice. Venice, Marsilio Publ., 2016, pp. 91—105.Ротенберг Е.И. Станковая картина итальянского Кватроченто. Мантенья // Искусствознание. 2004. № 2. С. 5—64.Rotenberg E.I. Stankovaya kartina ital’yanskogo Kvatrochento. Manten’ya, Iskusstvoznanie [Art Studies], 2004, no. 2, pp. 5—64.Fortini Brown P. Venice and the Antiquity. The Venetian Sense of the Past. New Haven and London : Yale University Press, 1996. 361 p.Fortini Brown P. Venice and the Antiquity. The Venetian Sense of the Past. New Haven and London, Yale University Press, 1996, 361 p.Schröter E. Eine unveröffentliche Sueton-Handschrift in Göttingen aus dem Atelier des Bartolomeo Sanvito // Jahrbuch der Berliner Museen. 1987/1988. Vol. 29/30. S. 71—121.Schröter E. Eine unveröffentliche Sueton-Handschrift in Göttingen aus dem Atelier des Bartolomeo Sanvito, Jahrbuch der Berliner Museen, 1987/1988, vol. 29/30, pp. 71—121.Signorini M. A script of Bartolomeo Sanvito // Getty Research Journal. 2011. №. 3. P. 151—161.Signorini M. A script of Bartolomeo Sanvito, Getty Research Journal, 2011, no. 3, pp. 151—161.Brown D.A. Leonardo da Vinci. Origins of a Genius. New Haven and London : Yale University Press, 1998. 248 p.Brown D.A. Leonardo da Vinci. Origins of a Genius. New Haven and London, Yale University Press, 1998, 248 p.Joost-Gaugier C.L. A Pair of Miniatures by a Panel Painter: The Earliest Works of Giovanni Bellini? // Paragone Arte, 1979. № 357. P. 48—71.Joost-Gaugier C.L. A Pair of Miniatures by a Panel Painter: The Earliest Works of Giovanni Bellini? Paragone Arte, 1979, no. 357, pp. 48—71.Righetti M. Indagini su Gerolamo da Cremona miniatore // Arte. Lombarda. 1974. Vol. 19. P. 32—42.Righetti M. Indagini su Gerolamo da Cremona mi¬niature, Arte Lombarda, 1974, vol. 19, pp. 32—42.Winter, De P.M. Girolamo da Cremona // The Dictionary of Art / Ed. J. Turner. New York : Grove, 1996. Vol. 12. P. 733—735.Winter, De P.M. Girolamo da Cremona, The Dictionary of Art. New York, Grove Publ., 1996, vol. 12, pp. 733—735.Fumians S. Due codici veneti poco noti nella biblioteca di Federico da Montefeltro // Arte veneta. 2002. № 59. P. 22—38.Fumians S. Due codici veneti poco noti nella biblioteca di Federico da Montefeltro, Arte veneta. 2002, no. 59, pp. 22—38.Вельчинская И.Л. К вопросу о пространственной среде Яна ван Эйка // Вопросы искусствознания. 1996. Т. 8, № 1. С. 236—250.Vel’chinskaya I.L. K voprosu o prostranstvennoi srede Yana van Eika [On the question of the spatial environment of Jan van Eyck], Voprosy iskusstvo¬znaniya [Issues of Art Studies], 1996, vol. 8, no. 1, pp. 236—250 (in Russ.).Bollati M. Bordon, Benedetto // The Dictionary of Art / Ed. J. Turner. New York : Grove, 1996. Vol. 4. P. 397—398.Bollati M. Bordon, Benedetto, The Dictionary of Art. New York, Grove Publ., 1996, vol. 4, pp. 397—398.Massing J.M. “The Triumph of Caesar” by Benedetto Bordon and Jacobus Argentoratensis. Its Iconography and Influence // Print Quarterly. 1990. № 7. P. 2—21.Massing J.M. “The Triumph of Caesar” by Benedetto Bordon and Jacobus Argentoratensis. Its Icono¬graphy and Influence, Print Quarterly, 1990, no. 7, pp. 2—21.Чечик Л.А. Репрезентация Иерусалима в венецианской живописи Раннего Возрождения // Искусствознание. 2013. № 3—4. С. 317—335.Chechik L.A. The representation of Jerusalem in early Venetian Renaissance painting, Iskusstvoznanie [Art Studies Magazine], 2013, no. 3—4, pp. 317—335 (in Russ.).Armstrong L. Benedetto Bordon, Miniator, and Cartographer in Early Sixteenth-Century Venice // Imago Mundi. 1996. № 48. P. 65—92.Armstrong L. Benedetto Bordon, Miniator, and Cartographer in Early Sixteenth-Century Venice, Imago Mundi, 1996, no. 48, pp. 65—92.Золотова Е.Ю. Миниатюры мастерской Бенедетто Бордона в собраниях Москвы // Культура, эпохи и стиль: классическое искусство Запада : сб. статей в честь 70-летия докт. искусствоведения, проф. М.И. Свидерской. Москва : Галарт, 2010. С. 248—259.Zolotova E.Yu. Miniatures of the of Benedetto Bordon’s Workshop in Moscow Collections, Kul’tura, epokhi i stil’: klassicheskoe iskusstvo Zapada [Culture, Epoch and Style: Classical Art of the West : article coll. in honor of 70th anniversary of M. Sviderskaya]. Moscow, Galart Publ., 2010, pp. 248—259 (in Russ.).Armstrong L. The Master of the Rimini Ovid // A Miniaturist and Woodcut Designer in Renaissance Venice // Print Quarterly. 1993. Vol. 10, № 4. P. 327—363.Armstrong L. The Master of the Rimini Ovid // A Miniaturist and Woodcut Designer in Renaissance Venice, Print Quarterly, 1993, vol. 10, no. 4, pp. 327—363.Донин А.Н. Пространство и время в пейзажных акварелях Дюрера // Искусствознание. 2005. № 2. С. 54—65.Donin A.N. Space and Time in the Durer Landscape Watercolors, Iskusstvoznanie [Art Studies Magazine], 2005, no. 2, pp. 54—65.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.