отдел русского искусства XVIII — начала XX века,ведущий научный сотрудникПречистенка ул., д. 21, Москва, 119034, Россия
кандидат искусствоведения
21, Prechistenka Str., Moscow, 119034, Russia
В статье вводится в научный оборот и исследуется ряд произведений М.В. Добужинского: прослеживается ход работы над ними, выявляются источники (литературные и изобразительные), анализируются стилистические особенности и специфика графической техники. Эти задачи решаются в контексте вопроса о взаимодействии литературы и изобразительного искусства. Актуальность темы определяется тем, что иллюстрации М.В. Добужинского к повестям «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка», пьесе «Скупой рыцарь» и стихотворению «Город пышный, город бедный…» А.С. Пушкина впервые стали объектом исследования как произведения изобразительного искусства.
Научная новизна работы заключается в том, что в ней впервые предпринят опыт определения стилистической принадлежности означенных произведений, выявлен ряд их изобразительных источников. Автор применяет метод комплексного анализа, объединяя источниковедческий анализ воспоминаний М. Добужинского и его писем, работ современников художника, посвященных русскому искусству начала XX в., с традиционным формальным анализом его произведений в сравнении с произведениями Рембрандта, А. Бенуа, А. Дюрера, Ф. Толстого, японскими гравюрами XVIII — начала XIX века. Это позволило значительно расширить существующие представления об изобразительных и литературных источниках творчества художника.
Выявлено, что офорт Рембрандта «Вид Амстердама с северо-запада» оказал влияние на художественное решение иллюстрации «В карете» для повести «Станционный смотритель»; листы Хиросигэ — на иллюстрацию «Вырин у подъезда дома Минского» для нее же. Ксилографии А. Дюрера повлияли на решение иллюстрации «Сцена 1» пьесы «Скупой рыцарь», силуэты Ф. Толстого — на виньетки и художественное решение иллюстраций и украшений для повести «Барышня-крестьянка». Также установлено, что сказки Х.К. Андерсена «Старый дом» и «Старый уличный фонарь» предопределили и обращение М. Добужинского к повести «Станционный смотритель», и образное решение Петербурга в рисунке «Вид петербургского дома». Автор делает вывод о том, что работа М. Добужинского над иллюстрациями к пушкинским произведениям шла в русле его интенсивных творческих экспериментов: поисков нового решения образа Петербурга в книжной графике, переосмысления и «цитирования» мастеров прошлого.
The article introduces into scientific discourse, and examines a number of M.V. Dobuzhinsky’s works: it traces the process of working on them, identifies their sources (literary and visual), analyzes the stylistic features and the specifics of the graphic techniques. These tasks are performed within the context of interaction between literature and fine arts. This topic is relevant because M.V. Dobuzhinsky’s illustrations to the stories “Stationmaster” and “Squire’s Daughter”, the play “Covetous Knight”, and the poem “Magnificent City, Poor City...” by A.S. Pushkin are studied as works of fine art for the first time.
The scientific novelty of the article lies in the fact that it introduces an experience of defining the stylistic affiliation of the said works, and reveals a number of their visual sources. The author uses the method of complex analysis, combining the source analysis of M. Dobuzhinsky’s memoirs and his letters, the works of the artist’s contemporaries devoted to the Russian art of the beginning of the 20th century, and the traditional formal analysis of his works in comparison with those of Rembrandt, A. Benois, A. Dürer, F. Tolstoy, Japanese engravings of the 18th — beginning of the 19th century. This allows a significant expansion of existing ideas about visual and literary sources of the artist’s works.
The article reveals that Rembrandt’s etching “View of Amsterdam from the Northwest” influenced the artistic solution of the illustration “In the Carriage” for the story “Stationmaster”; Hiroshige’s sheets influenced the illustration “Vyrin at the Entrance of Minsky’s House” for the same story. A. Dürer’s woodcuts influenced the solution of the illustration “Scene 1” for the play “Covetous Knight”; F. Tolstoy’s silhouettes influenced the vignettes and the artistic solution of the illustrations and decorations for the story “Squire’s Daughter”. The article also finds that H.Ch. Andersen’s tales “The Old House” and “The Old Street Lamp” had predetermined M. Dobuzhinsky’s appeal to the story “Stationmaster”, and the graphic solution of St. Petersburg in the picture “View of the St. Petersburg House”. The author concludes that M. Dobuzhinsky’s illustrating of Pushkin’s works was in line with his intense creative experiments: searching for a new solution to the image of St. Petersburg in book graphics, rethinking and “quoting” the masters of the past.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.