главный редактор
Бишкек, Кыргызская Республика
ORCID 0000-0002-7370-8603
Bishkek, Kyrgyz Republic
ORCID 0000-0002-7370-8603
Исследуется становление стиля в советском киноведении конца 1920-х — начала 1930-х гг. в контексте дискуссий о художественных направлениях и течениях в отечественном кинематографе. Несмотря на наличие отдельных теоретических и исторических киноведческих работ о становлении стилевых направлений отмеченного периода, меньше внимания уделяется историографии данного вопроса. В связи с малочисленностью комплексных историографических исследований автор обращается к изучению процесса формирования классификаций этих направлений. В настоящей статье используются традиционные методы исследования, в научный оборот впервые вводятся новые архивные источники, а основными задачами являются историографическое изучение проблемы и анализ ключевых понятий и положений. Проблема единства стиля в советском киноведении периода 1920-х — начала 1930-х гг. рассматривается на примере работ Н.М. Иезуитова (1899—1941), одного из основоположников отечественного киноведения, предложившего в 1933 г. концепцию развития советского кино, основной категорией которой выступал стиль. Смыкая понятия «стиля» с «художественным направлением (течением)», Н. Иезуитов выделил два: стиль социалистических понятий и стиль социалистических чувств. В этом Н.М. Иезуитов следовал логике книги «Художественные течения в советском кино» (1930) А.И. Пиотровского (1898—1937), автора классификации направлений «интеллектуального» и «эмоционального» кинематографа. Концепция Н. Иезуитова была подвергнута критике, особенно на юбилейной сессии Научно-исследовательского сектора Государственного института кинематографии (ГИК, ныне ВГИК) в 1934 г. В том же году вышла первая история советского кино «Пути художественного фильма»: направления и их вклад в развитие советской кинематографии оценивались по критериям новаторства и реализма. Социалистический реализм (соцреализм) объявлялся платформой, общим стилем, включающим все разнообразные течения и стили советского киноискусства. В фундаментальной работе «История советского киноискусства», которую Н. Иезуитов не успел завершить из-за гибели на фронте в 1941 г., одной из главных задач учебника назван рассказ о победе соцреализма, а процесс становления соцреализма трактовался содержанием науки истории кино. Показано, что соцреализм как единство разнообразного и противоречивого позволял Н. Иезуитову, с одной стороны, придерживаться нормативной эстетики, а с другой — проводить стилистический анализ школ и конкретных картин в рамках этой эстетики.
This article discusses the formation of style in Soviet film studies of the late 1920s — early 1930s in the aspect of discussions on art movements and trends in Soviet cinema. Although there are some theoretical and historical film studies on the formation of style trends of that period, much less attention has been paid to the historiography of this matter. Because of the small number of comprehensive historiographic research on this topic, the author decides to study the process of forming classifications of those movements. This article uses traditional research methods, introduces new archival sources into scientific circulation for the first time; and its main tasks are the historiographic study of the subject and the analysis of its key concepts and provisions. The article examines the unity of style in Soviet film studies of the 1920s — early 1930s on the example of works by Nikolay Mikhailovich Iezuitov (1899—1941), one of the founders of Russian film studies, who proposed in 1933 a concept of Soviet cinema development, the main category of which was style. Linking the concepts of “style” and “art movement (trend)”, Iezuitov identified two styles: the one of socialist concepts and the other of socialist feelings. In this, Iezuitov followed the logic of the book “Art Movements in Soviet Cinema” (1930) by Adrian Piotrovsky (1898—1937) — the author of the “intellectual” and “emotional” film classification. Iezuitov’s concept was criticized, especially at the jubilee session of the Scientific and Research Sector of the State Institute of Cinematography (now VGIK) in 1934. In the same year, the first history of Soviet cinema “The Ways of Feature Film” was published. It regarded the movements and their contribution to the development of Soviet cinematography according to the criteria of innovation and realism. Socialist realism was declared a platform, a common style that included all the various trends and styles of Soviet cinema. Iezuitov, who died in the war in 1941, did not get a chance to complete his fundamental study “The History of Soviet Film Art”. The story of the victory of socialist realism was declared one of the main tasks of the textbook, and the process of formation of socialist realism became the content of the science of film history. The article shows that socialist realism, as a unity of diversities and contradictions, allowed Iezuitov, on the one hand, to adhere to its normative aesthetics and, on the other hand, to conduct a stylistic analysis of schools and specific movies within this aesthetics.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.