observatoriaОбсерватория культурыObservatory of Culture2072-31562588-0047Russian State Library10.25281/2072-3156-2021-18-3-264-271observatoria-965Research ArticleВ ПРОСТРАНСТВЕ ИСКУССТВА И КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИIN SPACE OF ART AND CULTURAL LIFEОсобенности формирования визуальных изобразительных рядов музыкальных видеоклиповFeatures of the Formation of Visual Series of Music Videoshttps://orcid.org/0000-0002-5362-017XМухортиковаЕлена АлександровнаMukhortikovaElena A.

аспирант

Вильгельма Пика ул., д. 3, Москва, 129226, Россия

ORCID 0000-0002-5362-017X

3, Vilgelma Pika Str., Moscow, 129226, Russia

ORCID 0000-0002-5362-017X

sovenoc5@gmail.comВсероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. ГерасимоваРоссияGerasimov Institute of CinematographyRussian Federation202129062021183264271Copyright © Мухортикова Е.А., 20212021Мухортикова Е.А.Mukhortikova E.A.© 2026 ФГБУ "Российская государственная библиотека". Все права защищены. Воспроизведение без письменного разрешения запрещено.© 2026 Russian State Library. All rights reserved. Reproduction without written permission is prohibited.https://observatoria.rsl.ru/jour/article/view/965

Статья посвящена исследованию типологии изобразительных средств современных музыкальных видеоклипов на телевизионном экране и воздействию их на зрительскую аудиторию. Впервые изучены отличительные особенности построения визуального ряда видеоклипов на основе трех разновидностей музыкальных произведений. В основе структуры изобразительных рядов лежит связь с сюжетными особенностями произведения и воздействие на зрителя, базирующееся на чувстве сопричастности зрительской аудитории к происходящему на экране, его внимании к эстетическим возможностям музыкальной видеопродукции.

Особенности построения визуальных рядов исследуются в сочетании с изобразительными средствами музыкальных видеоклипов. Рассмотрено зарождение, периоды развития и особенности изобразительных рядов музыкальных клипов. Основанием для привлечения основ кинематографа к изобразительно-выразительным средствам музыкальных видеоклипов является его эстетика, способствующая конструктивным преобразованиям в освоении новых, современных средств компьютерных технологий. Использование кинематографической эстетики способствует развитию повествовательной мысли музыкальных видеоклипов. В настоящем исследовании выделена следующая типология визуальных видеорядов: сюжетные, иллюстративные, параллельные; приведены примеры музыкальных клипов. Установлено, что каждый из рассмотренных изобразительных рядов построения видеоклипов базируется на особенностях музыкального контента произведения и его сюжетного построения. В его основе — конкретное восприятие зрителем, вызывающее проникновение в образ, ощущение сопричастности к происходящему на экране, переживание за героев. Делается вывод о том, что на восприятие зрителя в определенной мере влияют особенности визуальных рядов видеоклипов, которым свойственна своя контрапунктическая эстетика, сопряженная с общей идеей музыкального клипа и различиями в рамках исполнительского видения композиции.

This article explores the typology of visual means of modern music videos on the television screen and their impact on the audience. For the first time, there are studied the distinctive features of building visual series of music videos basing on three types of musical compositions. The structure of the visual series is based on their connection with the plot features of the work and their impact on the viewer based on the sense of belonging of the audience to what is happening on the screen, attracting their attention to the aesthetic opportunities of music video products.

The article examines the features of building visual series in combination with visual means of music videos. There are considered the origin, periods of development and features of the visual series of music videos. The basis for drawing the foundations of cinema to the visual and expressive means of music videos is its aesthetics, which contributes to constructive transformations in the development of new, modern means of computer technologies. The use of cinematic aesthetics contributes to the development of the narrative thought of music videos. In this study, the following typology of visual video series is highlighted: plot, illustrative, parallel; some examples of music videos are given. There is established that each of the considered visual series of videos is based on the features of the musical content of the work and its plot construction. This is based on a specific perception by the viewer, which causes penetration into the image, a sense of belonging to what is happening on the screen, and feelings for the characters. The article concludes that the viewer’s perception is influenced, to a certain, extent by the features of the visual series of videos, which have their own contrapuntal aesthetics, coupled with the general idea of the music video and the differences in the performer’s vision of the composition.

музыкальный клипизобразительный рядвидеовизуальный рядзрительвосприятиеэстетикаэкранные искусстваmusic videographic seriesvideovisual seriesviewerperceptionaestheticsscreen artsReferencesБорев Ю.Б. Эстетика : учебник. Москва : Высшая школа, 2002. 511 с.Borev Yu.B. Estetika: uchebnik [Aesthetics: textbook]. Moscow, 2002, 511 p.Разлогов К.Э. Искусство экрана. Москва : Искусство, 1982. 158 с.Razlogov K.E. Iskusstvo ekrana [Screen Art]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1982, 158 p.Schindler A., Rauber A. Harnessing Music-Related Visual Stereotypes for Music Information Retrieval // ACM Transactions on Intelligent Systems and Technology. January 2017, Article No. 20. P. 1—21. DOI:10.1145/2926719.Schindler A., Rauber A. Harnessing Music-Related Visual Stereotypes for Music Information Retrieval, ACM Transactions on Intelligent Systems and Technology, January 2017, Article No. 20, pp. 1—21. DOI: 10.1145/2926719.London J., Burger B., Thompson M., Toiviainen Р. Speed on the Dance Floor: Auditory and Visual Cues for Musical Tempo // Acta Psychologica. 2016. Vol. 164, February. P. 70—80. DOI: 10.1016/j.actpsy.2015.12.005.London J., Burger B., Thompson M., Toiviainen R. Speed on the Dance Floor: Auditory and Visual Cues for Musical Tempo, Acta Psychologica, 2016, vol. 164, February, pp. 70—80. DOI:10.1016/j.actpsy.2015.12.005.Шугайло И.В. Музыка и визуальный ряд: взаимопроекция и взаимодополнения // Парадигма : Философско-культурологический альманах. Санкт-Петербург : Издательский дом Санкт-Петербургского государственного университета, 2010. Вып. 15. С. 52—59.Shugailo I.V. Music and Visual Series: Mutual Projection and Complementarity, Paradigm: Philosophical and Cultural Almanach. St. Petersburg, 2010, issue 15, pp. 52—59 (in Russ.).Loo F.C., Loo F.Y. The Visual Perception of Phrasing in a Tai Chi Routine Enhanced by Music as Perceived by Inexperienced Viewers // Turkish Online Journal of Educational Technology. Special Issue for INTE 2017. 2017. P. 667—671.Loo F.C., Loo F.Y. The Visual Perception of Phrasing in a Tai Chi Routine Enhanced by Music as Perceived by Inexperienced Viewers, Turkish Online Journal of Educational Technology. Special Issue for INTE 2017, 2017, pp. 667—671.Треффа Ж.-П. От видеоискусства к видеоэстетике // Сине-Фантом. 1988. № 10. С. 158—162.Treffa Zh.-P. From Video Art to Video Aesthetics, Sine-Fantom, 1988, no. 10, pp. 158—162 (in Russ.).Архангельский Ю.Е., Солодовник А.Б. Клиповое сознание телевизионной аудитории в структуре мозаичной культуры информационного общества // Культурная жизнь юга России. 2013. № 30 (50). С. 17—18.Arkhangelsky Yu.E., Solodovnik A.B. Clip Consciousness of the Television Audience in the Structure of the Mosaic Culture of the Information Society, Cultural Life in the South of Russia, 2013, no. 30 (50), pp. 17—18 (in Russ.).Хренов Н.А. Средства массовой коммуникации в ракурсе виртуальной реальности // Международный журнал исследований культуры. 2017. № 2 (27). С. 27—44.Khrenov N.A. Mass Communication from the Perspective of Virtual Reality, Mezhdunarodnyi zhurnal issledovanii kul’tury [International Journal of Cultural Research], 2017, no. 2 (27), pp. 27—44 (in Russ.).Кривошлыкова М.В., Назарычева А.И., Питько О.А. Специфика восприятия визуальных образов в культуре // Международный журнал прикладных и фундаментальных исследований. 2017. № 4—3. С. 597—600.Krivoshlykova M.V., Nazarycheva A.I., Pitko O.A. Cultural Specifics of Visual Image Perception, Mezhdunarodnyi zhurnal prikladnykh i fundamental’nykh issledovanii [International Journal of Applied and Fundamental Research], 2017, no. 4—3, pp. 597—600 (in Russ.).Шеметова Т.Н. Клиповая культура или некоторые подходы к описанию музыкального клипа // Наука телевидения. 2010. Т. 7. С. 293—299.Shemetova T.N. Clip Culture or Some Approaches to Describing a Music Video, Nauka televideniya [The Art and Science of Television], 2010, vol. 7, pp. 293—299 (in Russ.).Ахметова Д.И. Виртуальный способ существования культуры // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. 2011. № 2 (1). С. 371—374.Akhmetova D.I. A Virtual Way for the Existence of Culture, Vestnik Nizhegorodskogo universiteta im. N.I. Lobachevskogo [Bulletin of the Lobachevsky University of Nizhny Novgorod], 2011, no. 2 (1), pp. 371—374 (in Russ.).Шарифуллин С.Б. О типологии вербально-иконических текстов музыкальных клипов // Вестник Красноярского государственного педагогического университета. 2011. № 2 (11). С. 215—220.Sharifullin S.B. About Typology of Verbal-Iconic Texts of Musical Videos, Vestnik Krasnoyarskogo gosudarstvennogo pedagogicheskogo universiteta [Bulletin of the Krasnoyarsk State Pedagogical University named after V.P. Astafiev], 2011, no. 2 (11), pp. 215—220 (in Russ.).Советкина Э.В. Эстетика музыкальных видеоклипов. Москва : Триада ЛТД, 2005. 91 с.Sovetkina E.V. The Aesthetics of Music Videos. Moscow, 2005, 91 p. (in Russ.).Чернышев А.В. Медиа-музыка на телевидении. Москва : Издательский Дом МГУ, 2009. 112 с.Chernyshev A.V. Media-Music on Television. Moscow, 2009, 112 p. (in Russ.).Данько Л.И. Музыкальный феномен classical crossover: эволюция и формы проявления // Известия Уральского государственного университета. 2010. № 5 (84). С. 284—289.Danko L.I. Classical Crossover: The Evolution and Forms of Display, Izvestiya Ural’skogo gosudarstvennogo universiteta [Ural State University Journal], 2010, no. 5 (84), pp. 284—289 (in Russ.).Жукова Т.Н. Аудиовизуальные технологии в сфере современной академической музыки: тенденции особенности, проблемы // Музыкальная жизнь. 2011. № 7. С. 88—90.Zhukova T.N. Audiovisual Technologies in the Field of Modern Academic Music: Trends, Features, Problems, Muzykal’naya zhizn’ [Musical Life], 2011, no. 7, pp. 88—90 (in Russ.).Gillet O., Essid S., Richard G. On the Correlation of Automatic Audio and Visual Segmentations of Music Videos // IEEE Transactions on Circuits and Systems for Video Technology. 2007. Vol. 17, № 3. P. 347—355. DOI: 10.1109/TCSVT.2007.890831.Gillet O., Essid S., Richard G. On the Correlation of Automatic Audio and Visual Segmentations of Music Videos, IEEE Transactions on Circuits and Systems for Video Technology, 2007, vol. 17, no. 3, pp. 347—355. DOI: 10.1109/TCSVT.2007.890831.Юткевич С.И. Режиссерский замысел фильма // Контрапункт режиссера. Ленинград : Искусство, 1960. С. 13—47.Yutkevich S.I. Director’s Idea of a Film, Director’s Counterpoint. Leningrad, 1960, pp. 13—47 (in Russ.).Орлов А. Виртуальная реальность. Пространство экранных культур как среда обитания. Москва : Гео, 1997. 336 с.Orlov A. Virtual Reality. The Screen Cultures’ Space as a Habitat. Moscow, Geo Publ., 1997, 336 p. (in Russ.).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.